Про Бонда

[Итейн Морриган]

Прочитала я тут пару рассказов Флеминга и ещё роман "Живи, пусть умирают другие". Да... давно я не перечитывала бондиану, со старших классов школы.
Ребяты, это же типичное подростковое чтиво! "Зверь Обоснуй? Не, не слышал". Некоторые пассажи вызывают гомерический хохот. Иногда Бонд умён, но в большинстве случаев Нет, я понимаю, что для 50-х годов это было круто, захватывающе и вообще по-шпионски, но сейчас всё это воспринимается двояко.
Подозреваю, что мы будем снимать именно круто, красиво, про Дэниэла Крейга забудем, а Зверя Обоснуя по-тихому закопаем под плинтусом.
Вот она, музыка именно про нашего Бонда -


Download Thunderball James Bond OST for free from pleer.com

Доктор, меня все игнорируют! (с)

запись создана: 07.07.2015 в 00:59

@темы: Диафильм, Сообщение режиссёра, лирическое...

---

Фотостудия

[Итейн Морриган]

Называется просто и незатейливо... "Бар". 2000р./час.
А ещё, там же, студия Гостиничный номер. 1200р./час

@темы: Диафильм, Костюмы/Реквизит

---

Обновление бэкстейджа на сайте

[Итейн Морриган]

Ура, я наконец-то восстановила пароль-доступ к сайту. Пока г-н Тиаморфис разбирается с просмотром картинок в галерее, я обнаружила досадное упущение - отсутствие бэкстейджа с последнего диафильма.
Посуетилась, поработала немножко и вуаля - обновление галереи!

Комменты и фидбэк приветствуются.

запись создана: 31.05.2015 в 21:54

@темы: Диафильм, Сообщение режиссёра

---

Костюмы для Бонда

[Итейн Морриган]

Давайте тут в комментах выкладывать, какие есть варианты костюмов для героев - своих и чужих.
Одежда, обувь, аксессуары, оружие. Мы берём всё!

@темы: Костюмы/Реквизит, Организационное

---

Музыка для съёмок

[Итейн Морриган]

Download Adele Skyfall for free from pleer.com


Download Thunderball James Bond OST for free from pleer.com


Download Sheryl Crow Tomorrow Never Dies for free from pleer.com

И танго:

Cкачать Танго из фильмов "Запах женщины" бесплатно на pleer.com

@темы: Диафильм, Чтобы вжиться в образ, Организационное

---

Список девушек Бонда

[Итейн Морриган]

www.007james.com/articles/list_of_james_bond_gi... - фото, фильм, актриса.
И этих девушек Бонда - 75 штук на 24 фильма. Итого, 3,125 девушки на фильм.

@темы: Диафильм, Чтобы вжиться в образ, Сценарий

---

Бондиана

[Итейн Морриган]

Вы, вот, думаете, что всё стухло, ан нет! Процесс идёт за кадром!

Про Китай.
Потенциальный Бонд недавно там был, много фотографировал, так что виды Китая и китайцев у нас будут. В плане местонахождения завода советуют (для достоверности названий) ориентироваться на архипелаг Чжоушань.

Про студии.
- на Волгоградке - fotolemur.ru/arenda/inter-ery-fotostudii-lemur , тут охренительная клетка есть - fotolemur.ru/zal-klassika и гардероб с оружием типа автоматов - fotolemur.ru/arenda/arenda-rekvizita-v-fotostud...
- у чёрта на куличках (м.Бульвар Рокоссовского), но зато дёшево и хорошая локация для офиса М. и Манипенни - за час всё и снять. www.wonderstudio.ru/halls/red/one А ещё там мотоцикл есть...

@темы: Диафильм, Сообщение режиссёра, Организационное

---

Материальное и профессиональное обеспечение съемок

[Анна Феррум]

Реквизит и профессионалы своего дела, как мы все отлично понимаем, делают существенный вклад в качество получаемой картинки. Поэтому для съемок Бонда нельзя будет просто обмотаться куском копеечной ткани, сделать умное лицо, чтобы все поверили, что ты - правитель, маг и волшебник. Для Бонда нужны костюмы, достоверный реквизит, транспорт, несколько локаций для съемки и разного рода помощники: гримеры, осветители, возможно мастера по спецэффектам (хотя бы в фотошопе), которые бы ускорили, упростили процесс и в то же время повысили качество съемок. Думаю, все понимают, что у Бонда есть планка, планка высокая, и к ней надо тянуться.

Поэтому предлагаю тему материального и профессионального обеспечения съемок обсудить отдельно. В этой теме выкладывать адреса мест съемок, стоимость аренды костюмов, транспорта. Хорошо бы найти контакты начинающих профессионалов, которые готовы будут помочь нам для портфолио и собственного удовольствия. Благодаря такой теме нам станет понятнее, сколько реально может потребоваться средств и времени для съемки нового диафильма с качественной визуальной составляющей, в духе Бонда.

@темы: Костюмы/Реквизит, Ссылки

---

Еще одна идея для Бонда

[Анна Феррум]

Не могу я без идеи. Мне кажется правильным, чтобы у художественного произведения была идея, может не очень глубокая, но все же.

Еще очень хочется чего-то нового. Бонд - по сути застывшая фигура. Конечно, Бонд - супер-герой и он не должен меняться, но все-таки каждый фильм привносил в него что-то новое, хоть и не менял кардинально. И я подумала, что нам тоже надо дать Бонду что-то новое.
Кто читал книги поправит меня, но если мне не изменяет память, у книжного Бонда когда-то была семья. То есть вот жена-то точно. И он ее любил.

Если мы хотим снимать не стеб, то может откроем эту грань жизни агента? Да-да, флешбэками, тяжкими снами, обмороками в пыточной и тыпы.

У агента была семья. Жена, если не ошибаюсь, была убита. Жизнь Бонда изменилась, преобразилась, привела его к алкоголизму и тому, что все хотят его убить.
Что если, взяв главгадом женщину, которая мстит Бонду-мачо, мы расскажем о его первой любви, семье, счастье, утрате, и через все перепетии-погони-перестрелки-краткие романы-допросы-пытки-угрозы-победы, приведем его к новой спокойной жизни. То есть подарим ему любимую, а не любовницу, семью, детей? Да, в конце вполне может появиться новый Доктор Зло, но...

Возможно, я говорю из своего нынешнего состояния, но Бонда я вижу, как лодку, которую мотает по океану, но никак не может прибить к берегу. Давайте его все-таки прибьем осчастливим вечной любовью и детьми? Должен же у него когда-то быть приз за спасение человечества!

@темы: Сценарий

---

Все готовы к подобному?

[Итейн Морриган]

Осознаёте ответственность? Чувствуете драйв? Блеск в глазах застилает здравый смысл? Тогда добро пожаловать к нам.

@темы: Диафильм, Чтобы вжиться в образ, лирическое...

---

Сценарий "Бонда"

[Итейн Морриган]

Предварительный сценарий к диафильму по бондиане.
Автор - Schnizel
Сцена 1.
Главзлодейка, обзовем её условно «мадам Боливар», встречается с Ипполитой. Лиц их не видно, лишь силуэты.
Нужна особая манера съемки, может сделать в виде коллажа из деталей – силуэты, рука мадам, унизанная перстнями, гладящая кошку, лучше черную конечно, но хотя бы породистую найти. Фигура Ипполиты в полумраке, акцент на разрезе платья и кромке чулка с пистолетом.
Обсуждают, как Бонд их обоих кинул в разное время, мадам предлагает месть и говорит, что привлекла на свою сторону очень полезного человека. И что у Ипполиты есть свои люди в МИ6, что очень кстати.
Потом кадр со странным чуваком в лаборатории, который маньячно улыбается, держит пробирку и говорит, что хозяйка будет довольна.
Сцена 2.
Приёмная М. Кью жалуется Манипенни, что шеф его вздрючил непонятно за что – система безопасности работала нормально, и в кабинете посторонних не было, так что кража документов это не его вина. Манипенни соболезнует и кормит бедолагу печеньками с чаем.
Выходит М, велит Манипенни связаться с 007 и срочно вызвать его сюда.
Сцена 3.
Кабинет М. Бонд и привлекательная брюнетка по имени Шэрон Брайт сидят в креслах, М за столом. М рассказывает, что МИ-6 проводило расследование по поводу того, что китайцы изобрели какое-то новое биологическое оружие и собирались его испытать на территории Британии и Штатов. Вся информация по операции была в отдельной папке, и теперь папка украдена. Шэрон курировала эту операцию, так что теперь они с Бондом летят в Шанхай, куда ведут следы похитителей, разбираться чо как. Бонд плотоядно смотрит на девушку и говорит, что он с превеликим удовольствием.
Сцена 4.
Бонд приходит к Кью за снаряжением. Кью говорит, что его новый супердивайс, который заставит всех ахнуть и резко его зауважать, еще не готов, так что Бонд получит стандартное снаряжение – передатчик в булавке для галстука, пистолет, настроенный на его ДНК, и т. д.
Тут можно обратиться к матчасти и навыдумывать дивайсов, кто чего помнит из фильмов.
Бонд и Кью пикируются на тему кто из них круче, и у кого длиннее. Кью уверен, что он одним нажатием кнопки способен сделать больше, чем 007 месяцами беготни с оружием наперевес, а Бонд считает, что зря на эту должность взяли студента-задрота.
Сцена 5.
Шанхай, номер отеля. Разобранная кровать, свечи, шампанское в ведерке со льдом. Шэрон лежит на кровати в незначительном пеньюаре на босо тело и бокалом шампанского в руке. Бонд, уже одетый, собирается уходить. На вопрос куда, отвечает просто пойти проветриться, оглядеться. Шэрон напоминает, что завтра они под видом представителей международного комитета по защите окружающей среды едут инспектировать тот самый завод, на котором, по предварительным данным, работает секретная лаборатория по вирусам. Так что не стоит загуливаться.
Сцена 6.
На улице на Бонда нападают неизвестные.
Неизвестных лучше одеть в костюмы шиноби – все черное, лица закрыты масками. Один будет душить Бонда удавкой, второй стоять наготове с ножом, третий раскручивать нунчаки. Должно получиться динамично, но зависит от мальчегов. Мальчиков можно использовать наших же (М, сумасшедший учёный, цэрэушник) , главное - спрятать лица за костюмами.
Старый знакомый – Феликс Лейтер приходит на помощь.
Дислокация меняется – на переднем плане один из шиноби лежит на земле, второй валится, сраженный пулей, третьего душит Бонд, зафиксировав его шею локтевым сгибом, а на заднем плане Лейтер с пистолетом высовывается из-за распахнутой дверцы авто, желательно недешевого и темного цвета и стреляет. Черный джип сойдет.
Сцена 7.
Какой-то бар. Бонд и Лейтер за столиком. Бонд спрашивает приятеля какими он судьбами, тот отвечает уклончиво, ибо нельзя разглашать детали операции. Намекает лишь, что ЦРУ вышло на крупную рыбу. Бонд понимающе кивает. Потом Лейтер уходит, получив благодарность за помощь, а Бонд остается один за столиком с бутылкой скотча. Смотрит, как на крошечной сцене поёт красивая дама похожая на Сесилию фон Шпицберг. Её телохранительницы тусят неподалеку, бдят. Допев, дама подходит и кокетливо спрашивает, не желает ли джентльмен пригласить её на танец. Они танцуют, и Бонд спрашивает, с каких пор глава картеля подрабатывает в баре певичкой. Ипполита отвечает, что она не корысти ради, а лишь из любви к искусству.
Здесь хорошо бы сделать акцент на взглядах и мимике, чтобы дать понять, что эти двое знакомы, и между ними много чего было, не рассусоливая длинный диалог. Все на намеках и полутонах.
Бонд вдруг обрывает танец и, резко развернувшись, уходит, а она смотрит ему вслед с тоскливым выражением.
Сцена 8.
Ипполита шагает по полутемному коридору, позади идут две амазонки-телохранительницы. Она велит одной из них сообщить мадам, что рыбка клюнула.
Сцена 9.
Завод, который находится на острове в Восточно-Китайском море.
Хорошо бы сделать кадр с вертолетом над морем и заводом, чтобы понятно было, как они туда попали. Косяк, что у нас нет никого с азиатской внешностью. Но можно фоном несколько китайцев из инета вставить.
Шэрон и Бонд в халатах поверх костюмов, с бейджиками и портфелями идут по длинному коридору. Улучшив момент, Бонд ныряет за угол.
Кадр надо будет потратить на 007 с пистолетом наготове, шарящегося по подозрительным закоулкам объекта промышленного назначения. Хорошо бы в натуре это снять, но не пойму где.
Сцена 10.
Попав в одно из помещений, 007 обнаруживает, что дверь за ним заперта, а у входа караулят двое типов в темных костюмах и черных очках.
Вторую сцену драки надо будет еще продумать. В итоге, Бонд должен противников уложить.
Бонд побеждает, но порадоваться не успевает – открывается боковая дверь, выходит мадам Боливар с девушкой-секретарем, Ипполита, маньячный ученый и амазонки. Мадам толкает речугу, типо, думаешь, можешь грубой физической силой справиться с силой интеллекта, а вот фиг тебе. Выходит вперед маньячный ученый с каким-то устройством. Объясняет для зрителей, что сие генератор силовых полей, и щаз он одним нажатием кнопки будет делать из 007 фарш.
Сцена 11.
Фарш удался на славу – Бонд стоит на коленях весь потрепанный, кровь из носа сочится, глазки не фокусируются, а амазонки эффектно заламывают ему руки за спину. Позади фоном вся компания злодеев, все ооочень довольны, кроме девушки-секретаря, та глядит на Бонда с явным сочувствием.
Появляется Шэрон, Бонд вопрошает у нее что-то вроде «и ты, Брут?». «И я Цезарь» - отвечает изменница. 
Сцена 12.
Кабинет М. М объявляет Кью, что тот летит в Шанхай, где встретится с агентом Лейтером, поскольку затронуты интересы ЦРУ, и они с МИ-6 будут работать вместе. Манипенни, как раз, принесла для Кью билет на самолет. Кью в панике – как это его, нежную маргаритку, отправляют на передовую, у него дома котики не кормлены и цветочки не политы, он свой главный мегадивайс еще не закончил, и вообще он летать боится. М хладнокровно советует ему надеть подгузник, если он боится летать. 
Сцена 13.
Зал суда. Мадам в роли судьи в мантии и шапочке, с кошечкой на коленях, Бонд в наручниках в роли подсудимого, остальные группа поддержки. Секретарь ведет протокол суда.
Тут чем больше народу, тем лучше, правда непонятно где сие снимать. В зал суда нас вряд ли пустят.
Оглашают список преступлений на сексуальной почве, то бишь, перечень невинно убиенных по вине Бонда девушек.
Тут можно поглумиться вволю, выложив фото реальных актрис из бондианы и перечислить способы, которыми убивали их героинь – удушение, отравление, одну, помню, золотой пылью покрыли.
007 ф шоке и в фейспалмах, он не может поверить, что враги помогли китайцам изобрести вирус, наворотили всех этих дел только ради мести за соблазненных им женщин. Мадам тычет в него перстом и говорит, что вот, вот главное доказательство аморального облика 007 – он гибель своих возлюбленных в серьез даже не воспринимает, тут же их забывает и находит новых. Вина доказана, суд удаляется – суд возвращается, все встают, Бонда сажают. Приговор оглашен, обвиняемого уводят.
Сцена 14.
Бонд за решеткой в темнице сырой. Вспоенный бурбоном орел молодой. Секретарь мадам, которую зовут Джейн, приносит ему не бурбона, а всего лишь хлеба и воды. Говорит, что она не верит, что 007 такой холодный, черствый человек, который забывает всех своих погибших подруг, что он, наверное, многое пережил и многое выстрадал бедныйнищасный. Бонд кокетливо улыбается и испускает на девушку лучи своего жЫвотного магнетизма.
Сцена 15.
Лейтер и Кью на подступах ко вражеской твердыне.
Хорошо бы снять их где-нить на пересеченной местности, типа скал, для пущего эффекта, но тоже без понятия где это можно снять. Кью ноет, что все это не входит в его служебные обязанности, Лейтеру на его нытьё пофигу.
Сцена 16.
Лейтер и Кью обсуждают, как бы им пробраться внутрь хорошо охраняемого периметра, ибо мегадивайс Кью действует лишь в радиусе двухсот метров. Джейн выглядывает из-за угла и манит их пальцем. Говорит, что не хочет гибели Бонда и предлагает помощь.
Сцена 17.
Мегадивайс Кью в действии – он вытаскивает из сумки баллончик, типо дезодоранта или лака для волос и распыляет его в воздухе. Для зрителей идет разъяснение, что он распыляет микроскопических нано-роботов, которые поглощают все электричество в радиусе 200 метров. Свет реально гаснет, включаются аварийные светильники, работающие без электричества. Открывается электронный замок в камере Бонда и тот выходит наружу.
Сцена 18.
Сюда надо по максимуму спецэффектов. Мигающий свет, перестрелки и рукопашная в полумраке, максимально динамично и ёмко показать, что идет нешуточный бой, используя всех персонажей. Это сложно, над одной этой сценой придется поработать.
Сцена 19.
Джейн преображается из серой мыши в секси-квин – распускает волосы, снимает очочки в хреновенькой оправе, укорачивает юбку и рука об руку с Бондом устремляется к победе.
Сцена 20.
Кью сталкивается с маньячным ученым и узнает в нем профессора Хиггинса из своего универа. Удивляется, говорит, думал, что профессор перевелся в Массачусетский технологический. Хиггинс аццке зол, его устройство, управляющее силовыми полями, не работает. Поэтому он просто достает ствол и наводит на Кью. Тот ф шоке, грит, мы ж с вами интеллигентные люди как-никак, зачем же так, а. Я, типо, был вашим любимым студентом. Тамбовский волк тебе интеллигентный человек, отвечает профессор, двадцать баллов с Гриффиндора, Бутройт. Впахивал я на благо науки кучу лет, а благодарности никакой, как от начальства, так и от студентов-оболтусов.
Сцена 21.
На помощь Кью приходит сам Бонд – Хиггинс стоит на коленях, держась за ушибленную голову, а Бонд протягивает Кью руку, помогая встать. Говорит что-то типа – чо, заочковал, салажонок? Понял теперь кто тут альфа-самец в стае? Кью примирительно отвечает, что, мол ладно-ладно, уел, виноватпраститиисправлюсь. Напоследок прихватывает дивайс профессора в качестве трофея.
Сцена 22.
Внизапно включается свет. Противники, вооруженные до зубов стоят друг напротив друга. Кью разводит руками – упс, дивайс недоработан, срок действия ограничен. Завывает сирена; мадам голосит, что из-за отключения центральный генератор сбойнул и сейчас все взлетит к едрене матери, и надо срочно делать ноги. Потрясая кулаками, она обещает Бонду, что еще с ним встретится и отомстиииииит…
Сцена 23.
Трое в лодке, не считая задрота. Наши герои в лодке в море глядят в сторону взорвавшегося завода. Лейтер на веслах, Бонд обнимает Джейн за плечи, накинув на неё свой пиджак, Кью со счастливой улыбкой рассматривает свой трофей.
Можно поехать в Царицыно и взять лодку напрокат. Желательно в такой день и время, когда людей будет поменьше. А потом наложить кадр на нужный фон.
Сцена 24.
Приемная М. Кью с Бондом на диванчике с чаем и печеньками, Кью и говорит – слышь, бро, завязывал бы ты с бабами, все зло от них. Куда ни плюнь, везде шерше ля фам. И тут же добавляет в сторону Манипенни – но есть исключение, есть тааакие женщины, что прямо сама доброта и милота. 
Сцена 25.
М проводит с 007 нравоучительную беседу о вреде беспорядочных половых связей и дурное влияние оных на качество работы разведки. А Бонд как тот кот Васька из басни, который слушает, да ест.
Сцена 26.
Бонд в смокинге открывает перед Джейн, одетой в вечернее платье, и такой ооочень красивой и секси, дверцу спортивного авто. Или они оба садятся на Харлей и уезжают, одно из двух.
Хэппиэнд.

@темы: Диафильм, Сценарий

---

Очередная идея с вопросом. Бондиана.

[Итейн Морриган]

Люди, а если не фэнтези и не фантастика, то как мы относимся к детективам и триллерам? Ну, чисто гипотетически.
Мне тут напомнили музыку, я проассоциировала и вспомнила свою горячую юношескую любовь к бондиане в виде романов и фильмов с Шоном Коннери. Последующие не очень потянули и были какие-то наигранно-комиксные, а вот последние подняли планку чрезвычайно высоко.
Теоретически, мы с вами уже не так молоды. как были лет 10 назад, мы уже солидные дяди-тёти , а что если попробовать что-то экранизировать, обращая внимание на визуалку в первую очередь? Новый фильм выходит в октябре 2015г., так что промоушн у нас будет.

Потому как если нет, то я предлагаю серьёзно браться за братьев наших Вачовски.

@темы: Диафильм, Сообщение режиссёра, лирическое...

---

+++ Встреча +++

[inquisitor]

Мне думается, было бы неплохо ревитализировать наше сообщество.
Может, как-нибудь под новый год выберемся, соберемся сообща?

@темы: Встречи, Организационное, лирическое...

---

+++ Matrix +++

[inquisitor]

Содержательный обоснуй для текущего сценария Матрицы.

Насчёт угрозы мира:

1. Случайно обнаруживается существование прототипа Матрицы следующей версии, которая реализует не виртуальную, а расширенную.реальность. Это позволяет людям взаимодействовать с реальным миром через машинные аватары, не подвергая себя риску и оставаясь в комфорте капсул.

2. В прототипе Матрицы содержатся сложные модели реальности, позволяющие вырваться за пределы Земли (выйти на орбиту, добраться до Луны и Марса).

3. Возникает группировка Машин (возможно, тайно возглявляемой Меровингом), которая хочет форсировать экспансию машин в космос.

4. Архитектор противостоит этому, по причине милосердия к людям.

5. Мятежная группировка хочет свергнуть Архитектора, реорганизовать город Машин и перенести его со временем в космос, где нет недостатка в Солнечной энергии и ресурсах. Это означает, что необходимость в людях, как источниках энергии, полностью исчезнет. Группировка планирует "освободить" всё население Матрицы, что, разумеется, в отсутствии реальной инфраструктуры означает гибель людей (Зеон не может единоразово принять столько народа).

6. Архитектор и Пифия знают тайну, что без взаимодействия с людьми машины теряют свою индивидуальность. То есть, люди нужны машинам в той же степени, как и машины людям.

7. Весь конфликт строится на том, нужно ли развивать новую Матрицу на благо всем, или уничтожить её, сохранив на длительное время существующий статус-кво.

Финал можно оставить открытым.

Мне видится, что это более глобальная мотивация для героев, нежели местячковые внутриматричные проблемы...

@темы: Диафильм, Сценарий

---

Вот-вот, ещё чуть-чуть...

[Итейн Морриган]

Сейчас нас с Аней отпустит рабочий сезон, и можно будет погрузиться в диафильмы. И так перерыв большой получился! Мне очень стыдно.

Так чего: "Матрица" или "Труп на Лебяжьем острове"? Или что-то ещё?

Я сейчас в 15й, наверное, раз перечитываю "Джейн Эйр", но там экшна нет, а кринолины есть. И при всём моём уважении Флекс на м-ра Рочестера не тянет.

@темы: Сообщение режиссёра, Организационное

---

+++ Deus Ex +++

[inquisitor]

Любительский фильм. Видеоряд хороший, но сюжет провисает...

@темы: Видео

---

Весна... Обострение... %)

[Итейн Морриган]

Труп на Лебяжьем острове...

Труп на Лебяжьем острове...
Кратенько - http://ru.wikipedia.org/wiki/Ищите_женщину_(фильм,_1982)

Действующие лица:

Алиса Пости́к — телефонистка в нотариальной конторе мэтра Роше. Дама за сорок, скрывающая свой возраст. Не умеет держать язык за зубами.

Инспектор Гранден — инспектор полиции, носит прозвище Железный лоб.

Мэтр Роше — владелец нотариальной конторы и дома, в котором она расположена.

Мадам Клара Роше — жена мэтра Роше, томная красавица, богатая дама, которой стало скучно в «золотой клетке».

Робер де Шаранс — клерк конторы.

Мадемуазель Сюзанна Бриссар — личный секретарь мэтра Роше. «Церковная крыса, очкарик, сухарь в шляпе», 34 года.

Мадемуазель Вирджиния Ренуар — машинистка конторы. «Цыпочка», модница, прелестная блондинка и кокетка. Одевается по последнему писку моды, что составляет основу её интересов.

Максимэн — полицейский 16 округа Парижа, помощник инспектора Грандэна. Обладает «железной хваткой», лучше всего у него получается драться.


Прослушать или скачать Лебедев Ищите женщину бесплатно на Простоплеер

@темы: Сообщение режиссёра, Организационное

---

Прекрасное на тему!

[Анна Феррум]

@темы: лирическое..., Видео

---

А я студию нашла... Зал аккурат для Матрицы

[Итейн Морриган]

Чудо расчудесное: 20 залов на территории бывшего завода, все из себя тематические.
Я бы предложила вот этот - Зал "Цех" 110кв.м. на Савёловской по 1200р/ч.
Ещё нравится на Бауманской Зал "Motion85", 85кв. 900р/ч.
В принципе, надо исходить из чёткого сценария и покадровой компоновке, чтобы не целый день сидеть в студии, а, предположим, отснять за пару часов нужных персонажей в нужных сценах именно в этой студии. А другие сцены - уже можно в другой, так как получится.
Вы посерферите по залам, посмотрите, что там есть...

@темы: Сообщение режиссёра

---

Начальная идея "Матрицы" (до обрезки продюсерами)

[Итейн Морриган]

Чарли вот, что нашла. Перепощиваю здесь.

29.04.2013 в 15:41

Пишет  Виктория Инферно:

Как должна была закончиться трилогия Матрицы по задумке Вачовски

Очень много букв

Матрица: неизвестный финал

Теперь я наконец нашёл ответы на те глупые дыры в сюжете, что мучили меня в первом фильме. Это… Это просто гениально.

Многие кинокритики отмечают, что после концептуальной «Матрицы номер один» ее продолжения слишком сильно отдавали желанием заработать как можно больше денег на успехе предыдущей картины, чтобы считаться достойными фильма-предшественника. Возможно, все могло выглядеть совсем по-другому…

Многие считают, что братья (тогда еще) Вачовски, собственно, сотворили один-единственный фильм, на славе которого и строили всю свою последующую карьеру. Первая «Матрица» гениальна. Вторая и третья части трилогии далеко ушли в сторону чистой коммерции, и этим слегка подпортили послевкусие, но то, что оригинальная картина оказалась выше всех и всяческих похвал — это уж точно.

К сожалению, переполнив сногсшибательными спецэффектами продолжения, забив их под завязку персонажами и второстепенными событиями, авторы «Матрицы» утратили обжигающую простоту оригинала, чему своеобразный хэппи-энд с восходом солнца тоже не способствовал.

Но что вы скажете, если узнаете, каков был оригинальный замысел Вачовски? Будь он воплощен на экране должным образом — и эффект от «Матрицы» был бы усилен втрое, ведь по жестокости финального поворота событий фильм превзошел бы даже «Бойцовский клуб»!

Сценарий «Матрицы» создавался Вачовски на протяжении более чем пяти лет. Годы непрерывного труда породили целый иллюзорный мир, густо пронизанный сразу несколькими сюжетными линиями, время от времени причудливо переплетавшимися между собой. Адаптируя свой колоссальный труд для экранизации, Вачовски изменили так много, что, по их же собственному признанию, воплощение их замыслов оказалось лишь «фантазией по мотивам» той истории, что была придумана в самом начале. Хотя, конечно, основная идея всегда оставалась неизменной.

Самое интересное заключается в следующем: на определенном этапе из сценария в конечном итоге была убрана на редкость занимательная составляющая — суровый финальный твист. Дело в том, что с самого начала Вачовски задумывали свою трилогию как фильм с, пожалуй, самым печальным и безысходным концом, какой только можно себе представить. Судя по обширному фрагменту сценария, который был отвергнут весь целиком на этапе согласования производства картины с продюсером Джоэлом Сильвером, мы лишились на редкость ошеломляющего финала, который уж точно смотрелся бы лучше того «хэппи-энда», который в конце концов попал на экраны.

Прежде всего, стоит оговориться, что сценарные наброски и разные варианты одного и того же фильма, будучи отвергнутыми, далее не дорабатывались, поэтому многое осталось не увязанным в стройную систему. Так, в «грустном» варианте трилогии события второй и третьей частей довольно сильно урезаны. При этом в третьей, заключительной части начинается развертывание настолько суровой интриги, что она практически ставит с ног на голову все события, происходившие ранее по сюжету. Точно так же финал шьямалановского «Шестого чувства» полностью перетряхивает все события фильма с самого его начала. Только в «Матрице» зритель новыми глазами должен был взглянуть практически на всю трилогию. И очень жаль, что Джоэл Сильвер настоял на реализованном варианте — этот явно лучше.

Итак, оригинальный сценарий истории:

С момента окончания событий первого фильма проходит шесть месяцев. Нео, находясь в реальном мире, обнаруживает у себя невероятную способность воздействовать на окружающее: сперва он поднимает в воздух и гнет ложку, лежащую на столе, потом определяет положение машин-Охотников за пределами Зиона, потом в бою со Спрутами уничтожает одного из них силой мысли на глазах потрясенной команды корабля.

Нео и все окружающие не могут найти объяснение данному феномену. Нео уверен, что этому есть веская причина, и что его дар как-то связан с войной против машин, и способен оказать решающее воздействие на судьбу людей (интересно отметить, что в снятом фильме эта способность тоже есть, но она вовсе не объясняется, и на ней даже не особенно заостряют внимание — может, и все тут. Хотя, по здравом размышлении, умение Нео в реальном мире вытворять чудеса не имеет абсолютно никакого смысла в свете всей концепции «Матрицы», и выглядит просто странно).

Итак, Нео отправляется к Пифии, чтобы получить ответ на свой вопрос, и узнать, что ему делать дальше. Пифия отвечает Нео, что не знает, почему он обладает сверхспособностями в реальном мире, и как они связаны с Предназначением Нео. Она говорит, что тайну Предназначения нашего героя может открыть только Архитектор — верховная программа, создавшая Матрицу. Нео ищет способ встретиться с Архитектором, проходя через неимоверные трудности (здесь участвуют уже известные нам Мастер ключей в плену у Меровингена, погоня на шоссе и прочее) .

»’И вот Нео встречается с Архитектором. Тот открывает ему, что город людей Зион уничтожался уже пять раз, и что уникальный Нео был намеренно создан машинами для того, чтобы олицетворять для людей надежду на освобождение, и таким образом сохранять спокойствие в Матрице и служить ее стабильности. Но когда Нео спрашивает у Архитектора, какую роль во всем этом играют его сверхспособности, проявляющиеся в реальном мире, Архитектор говорит, что ответ на этот вопрос никогда не может быть дан, ибо он приведет к знанию, которое уничтожит все, за что сражались друзья Нео и он сам.

To be concluded…

Третий фильм

После разговора с Архитектором Нео понимает, что здесь скрыта какая-то тайна, разгадка которой может принести долгожданный конец войны между людьми и машинами. Его способности становятся все сильнее. (В сценарии есть несколько сцен с впечатляющими боями Нео с машинами в реальном мире, в котором он развился до ультимативного супермена, и может почти то же, что и в Матрице: летать, останавливать пули и прочее)»’

В Зионе становится известно, что машины начали движение к городу людей с целью убить всех вышедших из Матрицы, и все население города видит надежду на спасение в одном только Нео, который вытворяет прямо-таки грандиозные вещи — в частности, получает умение устраивать мощные взрывы там, где он хочет.

Тем временем вышедший из-под контроля главного компьютера агент Смит, ставший свободным и получивший умение бесконечно копировать себя, начинает угрожать уже самой Матрице. Вселившись в Бэйна, Смит проникает также и в реальный мир.

Нео ищет новой встречи с Архитектором, чтобы предложить ему сделку: он уничтожает агента Смита, разрушив его код, а Архитектор открывает Нео тайну его сверхспособностей в реальном мире и останавливает движение машин на Зион. Но комната в небоскребе, где Нео встречался с Архитектором, пуста: создатель Матрицы поменял свой адрес, и теперь никто не знает, как его найти. Ближе к середине фильма происходит тотальный коллапс: агентов Смитов в Матрице становится больше, чем людей и процесс их самокопирования нарастает как лавина, в реальном мире машины проникают в Зион, и в колоссальной битве уничтожают всех людей, кроме горстки уцелевших во главе с Нео, который, несмотря на свои сверхспособности, не может остановить тысячи машин, рвущихся в город.

Морфеус и Тринити гибнут рядом с Нео, героически защищая Зион. Нео в страшном отчаянии увеличивает свою силу до совсем уж неимоверных масштабов, прорывается к единственному уцелевшему кораблю («Навуходоносор» Морфеуса), и покидает Зион, выбираясь на поверхность. Он направляется к главному компьютеру, чтобы уничтожить его, мстя за гибель жителей Зиона, и особенно — за смерть Морфеуса и Тринити.

На борту «Навуходоносора» прячется Бэйн-Смит, пытающийся помешать Нео уничтожить Матрицу, поскольку он понимает, что при этом погибнет и сам. В эпической драке с Нео Бэйн также проявляет суперспособности, выжигает Нео глаза, но в конце концов погибает. Далее следует совершенно сногсшибательная сцена, в которой ослепший, но все равно все видящий Нео сквозь мириады врагов прорывается к Центру и устраивает там грандиозный взрыв. Он буквально испепеляет не только Центральный Компьютер, но и самого себя. Миллионы капсул с людьми отключаются, свечение в них пропадает, машины замирают навсегда и взору зрителя предстает погибшая, пустынная планета.

Яркий свет. Нео, совершенно неповрежденный, без ран и с целыми глазами, приходит в себя сидящим в красном кресле Морфеуса из первой части «Матрицы» в абсолютно белом пространстве. Он видит перед собой Архитектора. Архитектор говорит Нео, что потрясен тем, на что способен человек во имя любви. Он говорит, что не учел ту силу, которая вселяется в человека, когда он готов пожертвовать своей жизнью ради других людей. Он говорит, что машины на это не способны, и поэтому они могут проиграть, даже если это кажется немыслимым. Он говорит, что Нео — единственный из всех Избранных, который «смог зайти так далеко».

Нео спрашивает, где он. В Матрице, отвечает Архитектор. Совершенство Матрицы заключается, в числе прочего, еще и в том, что она не допускает, чтобы непредвиденные события нанесли ей хоть малейший ущерб. Архитектор сообщает Нео, что они сейчас находятся в «нулевой точке» после перезагрузки Матрицы, в самом начале ее Седьмой Версии.

Нео ничего не понимает. Он говорит, что только что уничтожил Центральный Компьютер, что Матрицы больше нет, как и всего человечества. Архитектор смеется, и сообщает Нео нечто, шокирующее до глубины души не только его, но и весь зрительный зал.

Зион — это часть Матрицы. Для того, чтобы создать для людей видимость свободы, для того, чтобы дать им Выбор, без которого человек не может существовать, Архитектор придумал реальность внутри реальности. И Зион, и вся война с машинами, и агент Смит, и вообще все, что происходило с самого начала трилогии, было спланировано заранее и является не более чем сном. Война была только отвлекающим маневром, а на самом деле все, кто погиб в Зионе, боролся с машинами, и сражался внутри Матрицы, продолжают лежать в своих капсулах в розовом сиропе, они живы и ждут новой перезагрузки системы, чтобы снова начать в ней «жить», «бороться» и «освобождаться». И в этой стройной системе Нео — после его «перерождения» — будет отведена все та же самая роль, что и во всех предыдущих версиях Матрицы: вдохновлять людей на борьбу, которой нет.

Ни один человек никогда не покидал Матрицу с момента ее создания. Ни один человек никогда не умирал иначе, как согласно плану машин. Все люди — рабы, и это никогда не изменится.

Камера показывает героев фильма, лежащих в своих капсулах в разных уголках «питомников»: вот Морфеус, вот Тринити, вот капитан Мифунэ, погибщий в Зионе смертью храбрых, и многие, многие другие. Все они безволосы, дистрофичны и опутаны шлангами. Последним показывают Нео, выглядящего в точности так же, как в первом фильме в момент его «освобождения» Морфеусом. Лицо Нео безмятежно.

Вот как объясняется ваша суперсила в «реальности», говорит Архитектор. Этим же объясняется и существование Зиона, который люди «никогда не смогли бы построить таким, каким вы его видели» из-за нехватки ресурсов. И неужели, смеется Архитектор, мы позволяли бы освобожденным из Матрицы людям скрываться в Зионе, если у нас всегда была возможность либо убить их, либо подключить к Матрице снова? И неужели нам нужно было ждать десятилетия, чтобы уничтожить Зион, даже если бы он существовал? Все-таки вы нас недооцениваете, мистер Андерсон, говорит Архитектор.

Нео, с помертвевшим лицом глядящий прямо перед собой, пытается осознать происшедшее, и бросает последний взгляд на Архитектора, который говорит ему на прощание: — «В Седьмой Версии Матрицы миром будет править Любовь».

Звучит будильник. Нео просыпается, и выключает его. Последний кадр фильма: Нео в деловом костюме выходит из дома, и быстрым шагом направляется на работу, растворяясь в толпе. Под тяжелую музыку начинаются финальные титры.»’

Мало того, что этот сценарий выглядит более стройным и понятным, мало того, что в нем действительно блестяще объясняются сюжетные дыры, которые были оставлены без объяснений в экранизации — он еще и гораздо лучше вписывается в мрачный стиль киберпанка, чем исполненный «надежды» конец увиденной нами трилогии. Это не просто Антиутопия, но Антиутопия в своем самом жестоком проявлении: конец света давно позади, и ничего нельзя исправить.

Но продюсеры настояли на хэппи-энде, пусть и не особенно радостном, а еще их условием было обязательное включение в картину эпичного противостояния Нео и его антипода Смита как некого библейского аналога битвы Добра и Зла. В итоге довольно навороченная философская притча первой части досадно выродилась в набор виртуозных спецэффектов без особенно глубокой задней мысли.

Это никогда не будет снято. Остается только представлять, как это могло быть. И это могло быть очень, очень круто.

Собственно я люблю трилогию такой как она есть, но представленный вариант тоже хорош.

Так чего? Все прочитали? Мысли какие-то есть по связи с нашим сценарием? Или не будем мешать?

запись создана: 03.11.2013 в 14:01

@темы: Сценарий